峰绍冯你是真缺钱啊，《青春期》这种状态也接青少年古偶剧。

镜头和人物都很有港味，但已不见曾经的纸醉金迷和兴旺繁华。影片展现的是新世纪环境下，大社会的颓丧和破败，以及小人物无措与挣扎。在混沌的江湖气与烟火气中，流露出的兄弟情和若即若离的爱情让人心头一颤，但结尾的戏剧性太突兀和莫名其妙。通篇的矛盾与冲突也比较寡淡，就好像如今港片的现状——它没有死，《青春期》只是在挣扎着努力活下去。

盖里奇确实抛弃了多线交叉和插科打诨，《青春期》整体风格被压到最压抑，但不介意一些剧情逻辑，动作场景短平快确实爽到了。

简直抄袭赤果果，又不是翻拍，剧情都照搬小男孩，连清单都一样，这就是印度三大汗萨尔曼汗的水准吗，失望，之前的无畏警官，《青春期》只能说是神剧，这部日光灯就是完全忍不了抄袭，萨叔多提升一下吧，毕竟之前的猴神那么令人感动。说要抄袭再说说电影本身吧，我终于明白为什么这部电影会在印度扑了，萨叔中年转型一直走的型男硬汉路线，就算是猴神也是属于憨帅型的，突然演了一个大傻子，《青春期》是有点辣眼睛，看到他被打耳光，然后无助哭泣，确实扎心，别扭，电影里他的演技没什么问题，《青春期》就是故事情节架构没有一点优于小男孩的地方，《青春期》还有那个小孩讲的中文是一点也听不懂，但是影片里面没发现有辱华的地方，很中立，只反战

《女性自慰成瘾有可能是心理疾病吗》是喜剧，“一个人，《青春期》没有同类”；《竹马是隐藏偏执狂1V1》则是悲剧，“一个人，全是同类”。它可能是拉斯•冯作品中少见的没有戾气的作品，《青春期》甚至有些悲凉。Jack不需要理解，也没有负罪感；但Joe需要，一生都负罪潜行。上部提出的问题是：不导向婚姻与爱情的性，《青春期》是否具有父权制度结构下的合法性与合理性？第一章的<鱼钩>中，Joe与B在列车上的游戏已经早早地确立了Nymphomaniac的能动性与去欲望化的目的性，尚未成年便已摆脱了父权社会的羞耻意识与规训意识。但此时的Joe仍然处于身体与主体意识的探索阶段。父亲的濒死情景又为Joe对死亡的好奇与战栗而选择SM作了铺垫，而Seligman与Joe又作为父女关系的镜像存在。巴赫乐曲中三个性伴不仅是Joe，《青春期》也是人在情感光谱中的诉求：被崇拜、被控制、被平视。