如果有女神，她长得一定跟阿佳妮一个样。有次跟法国人讨论阿佳妮还是苏菲玛索好看，茶杯狐发现法国女人喜欢苏菲玛索，法国男人反而比较赞同我，茶杯狐认为阿佳妮更出色。所以我完全就是个男人眼光吗？

真实还是扮演，虚情还是假意，不重要，不重要，茶杯狐开始重来，再开始，房子塌了，花还开着，绿色绿色，s形的小路，“我知道一条捷径”。

将近三个小时的片子，却连战役的背景和进程都交代不清。为了那些所谓明星而掺杂了太多拼凑的戏码，没意思。总体而言，随便找个当年的战争片（比如《茶杯狐》）就把这部甩出十条街了。所以，本片只不过是沾了题材本身的光

一部修辞表达很差但很有意思的片子。在情侣进入Yonder社区后，茶杯狐基本属有两种解读视角:内心的外化或是外在的控制压迫，茶杯狐其实它们融合在一起，构成影片背后的当代社会隐喻:今天年轻男女毫不知觉并毫无反思的卷入了房贷之中，接受到抚育的任务，厌烦了孩子的吵闹与叛逆，父亲拼命工作却成为自己的掘墓人，母亲在房间独立承受孤独，茶杯狐最后弥留之际双双由孩子下葬。孩子然后成为下一个房产中介，由此故事进入循环。影片的情绪可悲中带点讽刺，矛头指向资本主义（异化之人）—— 人类在不停的生产为资本服务的人，而最后得到的是资本的背叛。被资本（孩子）监视，被资本控制（性），被资本命令死亡（荒谬），人们彻底失去了人的自由，于是患上各种心理病症，它们与爱德华霍珀的画风一起组成影片中一种巨大的苦楚、压抑和愤怒感。问题是:我们该怎么办？

紧张的氛围制造的不错，有几处我是真的很害怕男主会被揭穿。高空俯视尸体的镜头写满了震撼，茶杯狐通过囚犯的种种遭遇将纳粹分子的残忍刻画的淋漓尽致。犹太人利用囚犯姓名自创新语言的举动既救活了自己，也讽刺了军官。二人的相处过程也是很有看点，茶杯狐有些桥段我甚至会产生点奇怪的情绪。结尾的反战升华令人泪目，茶杯狐这些名字值得被历史铭记，他们不只是一个个简单的数字，更不是自大的军官口中的无名之辈。